البحث عن الوجه الاخر للتشكيل العربي

   الاستعراض والادهاش بتجاوز المزاج و المألوف في خارج حدودهم القارية اصبح جزأ من مساحة التشكيل الاميريكية( المقصود الولايات المتحدة)  الذي ينأى عن المنجز الاوربي ليؤسس مزاجا استعراضيا متسارعا متقلبا هو جزء من قشرة مجتمعاتهم وبه يؤسسون ايقوناتهم المادية, تمائم موازية لهندسة محيطهم وثراء الاحتكارات وشراهة الامتلاك والاستحواذ. لقد بثوا جماليات صارخة ومبهرة متجاوزين حدود المألوف ومدارج التأمل ولوعة الذات. انتقى التشكيل الاميركي الحديث والمعاصر مصادره من التجارب الاوربية التي استوطنته( مارسيل دوشامب وغيره) على سبيل المثال بدادائيته المبكرة المغتربة والتي اشتطت بمنجزات اتباعه بعيدا عن مساحة التشكيل الاوربي, حيث كرس بعضها( البوب) مخلفات ( بضاعة السوق) قناني, احذية, موديلات, خردوات وما شابه, متاحف مصغرة للتأمل والاستعراض وانتهت برسوم الكارتون بلمسات فنية. لقد تجاوزوا نظراءهم الغربيين بخطوط واضحة صريحة من ( السكون, الجنس, الحركة, الابتذال الدادائي والاثراء الغريزي) انه عالم الاوبرا الاستعراضية( الفرتوزيا) الذي انسل منه فن البيئة والمحيط فيما بعد بالرغم من اختلاف الاهداف ( صحراء, وديان, مياه, جبال, مبان وجسور وغيرها) بمعترضات صالحة للتدوين والارشفة. 

 نحت( سيزان) مفردات الطبيعة بهاجس التجسيم وصهرها بالوان الانطباعيين الاكثر رهافة ورصانة فاورث (التكعيبية) بناءاتها ومستويات نظرها المتعددة, واسس( مونخ ) بتعبيريته الشمالية المتجهمة وبحساسيته المرهفة للتعبيرية الالمانية اساليبها المتوهجة. ثم استمرت الولادات الفنية في اوربا وكما كانت موازية لمنطق الفلسفة والحس والادراك الشعوري والاشعوري لكل مرحلة, مفسرة محيطها الداخلي والخارجي ومنفلتة في بعض من طرقها. اذا ما تجاوزنا السريالية, نجد ان (موندريان وكاندنسكي) اورثوا المنجز الاوربي مناطق التجريد المختلفة الاكثر ديمومة حتى وقتنا هذا. لقد تلبست مفاصل الفن الحديث الاوربية هياكلها بفلسفة مزاجها اللاتينية وهاجس الديمومة القصوى وارشفة زمنها مثقلة بارثها حتى ولو في مقاربات لزملائهم الاميركان الشماليين في وقتنا الحاضر, ان صياغاتهم تبقى تنوء بعاداتهم المكتسبة ضمن مناخ مغاير. 

  مما لاشك فيه ان الفن بشكل عام هو لغة العالم المشتركة الاكثر حضارية والذي اصبح ميسورا بفضل ثورة الاتصالات وباتت الاساليب الفنية مشاعة في مجال التأثر والتأثير وبمقتربات نسبية لم تلغ الجغرافية والمزاج الا بقدر الاستفادة من نفوذ التعبير والاداء. 

     من جهة ثانية ومن خلال الاطلاع على دوريات الفن التشكيلي الاسيوي المعاصر, نجد ان الامر بمجمله لا يتعدى الصيغة الاوربية بشكل عام في الكثير من الاعمال مع ملامسة طفيفة لمحمولات الموروث دون ولوج عوالمه التي من الممكن تفعيلاها بمقاربات روح العصر, والانغماس في وهم الخصوصيات. وكان هذا الوهم يراوغ التأثير الطاغي للحداثة العالمية كما يدونها روادها لا كما يجب ان  نكتشف طرقنا التي تؤصلنا جزءا من التراث التشكيلي الحديث . وما الخصوصيات الموهومة هذه الا في بعض من ومضات مؤثرات البيئة المدارية المضيئة ووهج يكاد يخبو من الروح الشرقية بتفاصيلها الوجدانية. 

   بالوقت الذي تنافذت فيه القيم والصياغات التشكيلية العالمية شرقا وغربا, بقي المقياس النقدي الاستهلاكي الغرب امريكي يهيمن على السوق والاعلام لثراء مصادر تمويله وقدرته الفائقة على انتاج اساطيره التي تهيؤ ذائقة عامة. 

   اسماء تشكيلية عربية عديدة اسست هيكل التشكيل العربي من المشرق حتى المغرب بعد تدريب جيد على مناهج الحداثة العالمية , لم تبتعد عن محمولات موروثها بشكل مطلق عن روح الابداع الاسيوي والافريقي الحديث  لكن غلبة الفولكلورعلى مجمل اساليبها المستحدثة ( منطقة الدلالة واللون المحلي المثقلة بالتفاصيل الموازية لعناصر الزخرفة العربية ومقارباتها) لم يدع لها مجالا للتطور او ولوج عوالم اخرى اوسع افقا واكثر دلالة الا ما ندر. ثم نضجت بعض التجارب بما استجد في اواسط الستينات من جدل( التراث والمعاصرة ) والبحث عن امتياز الهوية. و في ضل هذا الخضم ضاعت ايضا مهارات كثيرة من خلال تضييق افق البحث في جزئيات محكومة بضيق مساحتها الابداعية لصالح المستهلك الذي لا يرغب في النأي عن مساحة الفولكلور.   

.........................................................                                 

  2001  March